Terry Gilliam pode ser considerado o realizador mais azarado do mundo. ‘Brazil’ causou uma grande discussão com o estúdio por causa do seu final, ‘The Adventures of Baron Munchausen’ ficou famoso por ter duplicado o orçamento e ter sido um fracasso de bilheteira, ‘The Brothers Grimm’ foi uma batalha contra a interferência de Harvey Weinstein durante todo o projeto, ‘Tideland’ teve de se tornar um projeto independente com um calendário muito apertado, ‘The Imaginarium of Doctor Parnassus’ viu a trágica perda do ator principal Heath Ledger a meio das filmagens e ‘The Man Who Killed Don Quixote’ demorou mais de 20 anos a ser concluído.
Mas apesar de várias das suas produções tenham sido assoladas por situações infelizes, eu diria que ele é um dos realizadores mais persistentes do mundo, pois contra todos os obstáculos continua a fazer os seus filmes, não importa quanto tempo leve. ‘Lost in La Mancha’ é, no entanto, um caso muito particular de documentação de infortúnios cinematográficos, pois o que começou como um making-of de um dos filmes mais esperados dos últimos anos, tornou-se numa reportagem completa sobre um desastre à espera de acontecer. Poder-se-ia dizer um desastre de proporções quixotescas.
Enquanto via tudo o que se passava neste documentário, só conseguia pensar numa palavra para descrever tudo: doloroso. É doloroso ver um realizador a lutar tanto para realizar o filme dos seus sonhos e ver tudo desmoronar à sua frente, por mais que se esforce. É doloroso ver um ator icónico como Jean Rochefort, que deu tudo de si durante meses num papel que tanto queria representar, apenas para se tornar vítima dos seus próprios problemas de saúde.
É doloroso ver o trabalho dos cenários e todo o equipamento técnico serem arrastados por uma poderosa tempestade que levou tudo no seu caminho. E, pelo menos para mim, foi doloroso ver o 1º assistente de realização a lutar tanto para manter o projeto nos carris e todos em segurança, contra tantas coisas que estavam completamente fora do seu controlo, apenas para ser um dos primeiros a ser despedido porque “não há espaço para erros”.
Afinal, Gilliam realizou o seu filme, embora já não com Jean Rochefort, que estava muito doente na altura das filmagens e faleceu em 2017, apenas 3 meses após a verdadeira conclusão das filmagens de ‘The Man Who Killed Don Quixote’. Rochefort foi substituído por Jonathan Pryce, assim como Johnny Depp e Vanessa Paradis foram substituídos respetivamente por Adam Driver e pela atriz portuguesa Joana Ribeiro, uma protegida do produtor Paulo Branco, que mais tarde se tornou o novo pesadelo de Gilliam na tentativa de lançar o filme.
É espantoso verificar que as desgraças continuaram para além da rodagem de ‘Lost in La Mancha’, pois mais de 15 anos depois os problemas continuavam a somar-se. Ao tentar reiniciar as filmagens em 2016, o produtor Paulo Branco não conseguiu obter todo o dinheiro necessário e o projeto teve de ser interrompido até que chegasse mais financiamento. Isso levou-o a ser despedido por Gilliam, que contratou então a sua maior rival, outra produtora portuguesa, Pandora da Cunha Telles. As filmagens foram concluídas e o filme estava pronto para ser lançado, mas Branco voltou à cena com processos judiciais relativos aos direitos de distribuição em todo o mundo.
Thierry Fremaux continuou a avançar com uma projeção no Festival de Cannes, tal como outros distribuidores em toda a Europa, com constantes processos judiciais em vários países. A Amazon desistiu de distribuir o filme nos EUA por receio de problemas maiores, o que levou a um lançamento muito limitado, e mesmo quando Gilliam conseguiu finalmente lançá-lo no seu país natal em 2020, algumas semanas depois, tal como em toda a Europa, a pandemia atingiu o Reino Unido e as receitas do filme foram cortadas. Em Portugal, por exemplo, após longas batalhas, o filme só foi lançado em fevereiro de 2022.
No final, o que poderia ter sido um grande sucesso em todo o lado, apenas conseguiu arrecadar 2 milhões de dólares. E o que dizer do filme? Na minha opinião, não é definitivamente um dos melhores trabalhos de Gilliam, mas ainda assim é um bom filme e podemos ter um vislumbre de como ele queria retratar a obra-prima literária no grande ecrã.
